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Reference 4 モニターキャンペーン〜レビュー Kensei Ogata 様

2018.10.11

「魔法のスピーカー・キャリブレーションを体験して、レポートしよう！Sonarworks Reference 4 モニター募集キャンペーン」にご参加いただいたKensei Ogata様より、モニタリング環境の測定、フラットなリファレンス・サウンドにキャリブレートするSonarworks Reference 4、その導入前にあったモニター環境に関する疑問点、導入後の変化や影響について、詳細なレビューをいただきました。   Reference 4導入前のモニター環境で 不満や不便に感じていたこと 吸音材もない環境で部屋鳴りや、低音（160Hz付近）の膨らみが顕著でした。モニタースピーカーで

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Reference 4があれば常に高いクオリティを追求できる 〜 Shingo Suzuki氏インタビュー

2019.01.23

実力派のミュージシャンが揃い、卓越したプロデュースワークでも評価の高いorigami PRODUCTIONS。その中でベーシストとしてだけでなく、キーボディスト、プロデュース、トラックメイクやエンジニアリングまでマルチな才能を発揮しているShingo Suzuki氏。 そんな氏が自宅スタジオでも「シビアで、間違いのない判断をする」ために導入したのが、Sonarworksのルームキャリブレーションツール、Reference 4だ。導入に至る経緯と導入後に得られたものについて、origami PRODUCTIONS内にあるスタジオでインタビューを行なった。 せっかくの自宅スタジオ空間を 居心地の悪

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DiGiGridオーディオ・インターフェイスのインストール方法

2014.07.23

DiGiGrid DLS, DLI, IOSオーディオ・インターフェイスを付属のSoundGrid Studio Systemで設定する方法を解説。（英語）

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Focusrite Proディーラー一覧

2018.10.22

Focusrite Pro ライン製品は全国のプロ音響機器ディーラー、楽器店にて取り扱っております。デモンストレーション、商品の在庫状況のお問い合わせは、下記ディーラーまで直接お問い合わせ下さい。   （株）池部楽器店 PowerDJ’s 東京都豊島区東池袋1-36-7 アルテール池袋B1F 電話：03-5956-6588   （株）池部楽器店 Power Rec 5F 東京都渋谷区桜丘町24-2 第3富士商事ビル5F 電話：03-5456-8809   （株）池部楽器店 リボレ店 東京都千代田区神田佐久間河岸55 ASビル 電話：03-3862-0069   （株）石橋楽器店 渋谷

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SARDINE HEADのフリーライブをAll Lewittで楽しもう。

2019.04.03

SARDINE HEAD for Free Live @青山 月見ル君想フ 『全部Lewittでライブやってみたらどうかな？』そんなオファーを受け、2019.4.12（金）青山のライブハウス「月見ル君想フ」にて行われるSARDINE HEADのフリーライブでは、ステージ上のすべてのマイクロフォンにLewittのマイクが使われます。 このライブはなんと入場無料です。『重厚大胆で繊細、抒情的でいてコミカル、カッコよくて奇天烈』ジャム系バンドSARDINE HEADの奏でる音楽を、All Lewittでお楽しみください。 当日はミキシング・コンソールにもこだわります。長年Wavesが培ってきた卓越し

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究極の管弦ソフトウェア音源エンジン、SWAMシリーズの実力 vol.3 後編

2019.05.23

Vol.2「パラメータを増やすメリット」でも少しお話ししましたが、複数のパラメータを使うことで複雑なニュアンスを表現できます。 SWAMには非常に多くのパラメータが搭載されています。(めまいがする方もいらっしゃるかもしれません…) しかし、常に全てを使う必要はありません。 それぞれの挙動を把握して効果的な使い方さえ知っておけば、「何となく感度設定できるツール」ではなく「強力な補正ツール」となって音作りを手助けしてくれます。 それでは、パラメータごとに私なりの向き合い方をご紹介します。 (Vol.3 後編） ダイナミクスを補正するパラメータ アタックを補正するパラメータ ●ダイナミクスを補正する

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目でも判るEQ特集

2018.11.30

スタッフHです。   プラグインのカテゴリの中で、最もバリエーションがあるものといえばEQ、イコライザーでしょう。ヴィンテージ機器をモデリングしたもの、最新技術のデジタルテクノロジーを投入したもの、独自の考え方でイコライジングを実現したもの。「音に悪影響を与えない」ということを売りにしたものもあれば、「積極的に（味わい深く）音を変える」ことを売りにしたもの。さまざまです。   ここ最近は、リアルタイムアナライザー（RTA）つきのイコライザーが増えてきました。「音は耳で判断するもの」であることは間違いのない前提ではありますが、モニター環境でチェックできない帯域や、人間の耳では

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牧野忠義のハイエンドプロセッサ攻略術 vol.1

2018.09.26

100ものパラメーターを持つ 究極のマルチバンドダイナミクス -Alchemist- Introduction 初めまして、牧野忠義(スピンソルファ)です。これから数回に渡り「FLUX::製品レビュー連載」という形で執筆を担当します。 初回なので簡単に自己紹介しますと、ゲーム音楽出身の作曲家兼「株式会社スピンソルファ」の代表取締役です。 代表作には「モンスターハンター:ワールド」や「ファイナルファンタジーXV」のDLC「エピソード・イグニス」「戦友」など、有数のハイエンドタイトルに参加させて頂く機会も多く、最近ではNHKスペシャル「東京ロストワールド」やイベントショーの楽曲制作など幅を広げて活

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SWAM-W エンジンとは

2018.10.12

SWAM-W - Synchronous Waves Acoustic Modeling - Woodwinds 木管楽器 同期波形アコースティック・モデリング   一般的なオーケストラで使用される楽器のサンプリングは、その楽器の最大限のノート長をクロマチックに収録する形で行われます。各サウンドのサンプリングにおいては、ノートだけでなく異なるダイナミック・レベルのサンプルも収録します。楽器のサンプルは、反響の抑えられた環境でレコーディングされ、各サウンドを自然で正確にとらえるために、エフェクトによる可能は施されません。   どれだけ正確なサウンド、ダイナミクスをもってしても、それはS

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WAVES Abbey Road Collection トップエンジニアが語るその真価：グレゴリ・ジェルメン氏

2018.11.27

Abbey Road Collectionのプラグインは、深み、重みが違う -　このスタジオには数多くのアウトボードがあって、ヴィンテージからモダンなものまで網羅されていますね。そして、モデリング系のプラグインも多用されているとお伺いしました。どのように使い分けていらっしゃるのですか？ やはりトータルリコールできることが僕にとっては重要なので、細かくチャンネル毎に使用するのは、圧倒的にプラグインが多いですね。アウトボードはバスとかトータルとかに使うケースが多く、ここは使い分けですね。     -　グレゴリさんには弊社の「ミックスがうまくなるTips」シリーズにて、WAVES

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超コンパクトなSoundGrid Mobile ServerとWavesホスト専用PC Axis One、2019年3月発売決定。

2019.03.15

2019年3月、Wavesからライブサウンド・エンジニア、スタジオ・エンジニア、コンテンツクリエイターにとって強力な武器となる2つの新製品が発売されました。 SoundGrid Mobile Server SoundGrid Mobile Serverはバックパックに余裕を持って収まり、プラグイン・プロセッシング・パワーをどこにでも連れていける、最もコンパクトなSoundGridサーバーです。長距離の移動、小規模なライブやスタジオでのミキシングにその威力を発揮します。 そのコンパクト・サイズをあなどるなかれ。SoundGrid Mobile Serverは、間違いなくパワフルなパンチ力を備えて

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Reference 4 モニターキャンペーン〜レビュー zunx2 様

2018.09.13

「魔法のスピーカー・キャリブレーションを体験して、レポートしよう！Sonarworks Reference 4 モニター募集キャンペーン」にご参加いただいたzunx2様より、モニタリング環境の測定、フラットなリファレンス・サウンドにキャリブレートするSonarworks Reference 4、その導入前にあったモニター環境に関する疑問点、導入後の変化や影響について、詳細なレビューをいただきました。   Reference 4導入前のモニター環境で 不満や不便に感じていたこと 1ヶ月ほど前に作業部屋に吸音材を導入し、壁に貼り付けをしてみました。余分な低域や反響を抑えることができたとい

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Reference 4 モニターキャンペーン〜レビュー
arai tasuku

2018.09.26

「魔法のスピーカー・キャリブレーションを体験して、レポートしよう！Sonarworks Reference 4 モニター募集キャンペーン」にご参加いただいたarai tasuku 様より、モニタリング環境の測定、フラットなリファレンス・サウンドにキャリブレートするSonarworks Reference 4、その導入前にあったモニター環境に関する疑問点、導入後の変化や影響について、詳細なレビューをいただきました。   Reference 4導入前のモニター環境で 不満や不便に感じていたこと 僕は常世の隅っこ、某所の古いお家に住んでいます。 コウモリたちは昼夜問わず飛び交い、朽ちた壁は

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Focusriteが私に与えてくれるもの

2017.10.12

  Kim Studio 伊藤圭一   Focusriteは、早くから時代の流れを読んだ設計をしている。 皆さんは、Focusrite にどんなイメージをお持ちだろうか？ 私にとって、Focusriteのサウンドを形容する言葉は「透明」「ピュアー」「ノイズレス」「ワイドレンジ」……そして、メーカーの印象としては、歴史があり（History）実績がある（Performance）。斬新で技術革新があり（Innovation）デザイン性が高い（Design）。有用（Useful）かつ便利で（Convenience）、そして高価（Expensive）。   初めて音を聞い

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Reference 4 モニターキャンペーン〜レビュー 梅村 圭輔 様

2018.09.26

「魔法のスピーカー・キャリブレーションを体験して、レポートしよう！Sonarworks Reference 4 モニター募集キャンペーン」にご参加いただいた梅村 圭輔 様より、モニタリング環境の測定、フラットなリファレンス・サウンドにキャリブレートするSonarworks Reference 4、その導入前にあったモニター環境に関する疑問点、導入後の変化や影響について、詳細なレビューをいただきました。   Reference 4導入前のモニター環境で 不満や不便に感じていたこと 10畳の部屋の角に配置しています。スピーカーの左は後ろに壁があり、右は後ろに柱と右に窓がある環境です。機材

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トップエンジニアに弟子入り！グレゴリ・ジェルメンのWAVESプラグイン実践テクニック 4（多段レイヤーのシンセミックス編）

2018.10.11

スタッフHです。   第一線で活躍するトップエンジニア、グレゴリ・ジェルメンさんをお迎えし、グレゴリさんが所属するDigz,inc.スタジオからお届けする「WAVESプラグイン実践テクニック」。実際にリリースされた楽曲を使用し、グレゴリさんのワークフロー、音の捉えかたや耳の傾けかた、最終的な仕上げかたを「弟子入り」したような気分で学べるビデオ記事。   前回の「キーボード、ギター、ホーン、トリック編」に引き続き、今回は違うタイプのウワモノの扱い方について、グレゴリさんに解説していただいています。楽曲はBANANALEMONの（KEEP CALM IT’S）GIRLS TIM

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Sonarworks Artist Reference 4レビュー：福富雅之

2018.11.26

Reference 4導入前のモニター環境で 不満や不便に感じていたこと 使用機材 DAW: Cubase （Windows 10） モニタースピーカー：FOCAL Twin6 Be ヘッドフォン：AKG K712 PRO / YAMAHA HPH-MT220   1.ヘッドフォンとスピーカーの差 夜中ヘッドフォンで作った楽曲を、スピーカーで鳴らすと思うようなバランスにならない…。ヘッドフォン/スピーカーのイメージが近い製品、自分で音を掴みやすい製品を選んではいますが、何年音楽を作っていても迷うところです。   2.「低音の量」の判断 「低音の処理」というと専門的ですが、も

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Reference 4 モニターキャンペーン〜レビュー Nyolfen 様

2018.10.11

「魔法のスピーカー・キャリブレーションを体験して、レポートしよう！Sonarworks Reference 4 モニター募集キャンペーン」にご参加いただいたNyolfen 様より、モニタリング環境の測定、フラットなリファレンス・サウンドにキャリブレートするSonarworks Reference 4、その導入前にあったモニター環境に関する疑問点、導入後の変化や影響について、詳細なレビューをいただきました。   Reference 4導入前のモニター環境で 不満や不便に感じていたこと ハードウェア: MacBook Pro 15inch (Retina, 2012 Mid), 2.7

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Positive Grid アーティスト

2018.03.12

菰口 雄矢 BIAS FX 2 “ヴィンテージからモダンな名機といわれるものはアンプ、コンパクト／ラックエフェクター、スピーカーと網羅されていて、さてどこから音を作ろうかと迷うくらいです。まるでシンセの音色を探す時のように、プリセットからイメージに合ったものを見つけて、そこから各パラメーターで微調整していく使いかたも良いかもしれません。僕の場合、まずはスピーカーとマイクの種類、位置で音色のレンジを決めていきます。録音では多くの場合アンプを使いますが、空間系エフェクターはプラグインで音を作ります。理由としては録り音はモノラルにしたい、空間系はその他の音とのバランスをみてMIXする際に考えたい、な

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Reference 4 モニターキャンペーン〜レビュー 古村 征紀 様

2018.09.26

「魔法のスピーカー・キャリブレーションを体験して、レポートしよう！Sonarworks Reference 4 モニター募集キャンペーン」にご参加いただいた古村 征紀様より、モニタリング環境の測定、フラットなリファレンス・サウンドにキャリブレートするSonarworks Reference 4、その導入前にあったモニター環境に関する疑問点、導入後の変化や影響について、詳細なレビューをいただきました。   Reference 4導入前のモニター環境で 不満や不便に感じていたこと 私は自宅マンションの６畳間を自宅作業場にしており、部屋の角にデスクを置き自作の卓上スピーカースタンドの上にJ

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VOGUE FASHION’S NIGHT OUT 2018に今年もteenage engineeringが参加！

2018.09.07

ニューヨークMoMAでベストセラーとなったワイヤレス・マルチルーム・ラウドスピーカー OD-11に新たなカラーが加わります。今回、OD-11新カラー取扱開始を記念して、2018年9月15日(土)にファッション誌『VOGUE JAPAN』が主催する「Fashion's Night Out Tokyo(ファッションズ・ナイト・アウト・トウキョウ)、以下FNO）」に参加いたします。 当日は、MoMA Design Store OmotesandoにOD-11を中心にPocket Operatorなどを展示するTeenage Engineering特設コーナーを開設！イベント当日は、MoMAストア内に

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芦沢英志の、Geist 2でトラックメイクをもっと深く！中級編 ～ サンプリング音源を作るコツ

2018.11.20

みなさま。学習は好きでしょうか。 どうしてか、また締め切り当日に連載記事を書いてます。   連載記事の締め切り日にカキカキしてルー大柴。今日中にお送りします！— 芦沢 英志 (@h_ashizawaJP) November 13, 2018   そろそろ。学習能力を身に付けたい年頃。   Geist2連載6回目～サンプリング音源を作るコツ～ ボクが敬愛してやまないサウンドデザイナーのDiego Stocco氏。     あらゆる物を使って、音楽にするスキルが半端ない。 Diego Stocco氏の手法は、楽器が弾ける人の感覚（グルー

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イントロダクション：MGO, MGB MADIインターフェイス

2013.08.14

DiGiGrid MGO & MGB MADIインターフェイスは強力なリアルタイム・プロセシング能力、ネットワーク、録音／再生機能をあらゆるMADI入出力を装備したデバイスに追加します。（英語）

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Focusrite Red Range ミニブログ by 田辺恵二 Vol.2-1 : 日常のワークフロー

2018.08.25

日常のワークフロー 毎日仕事で使うオーディオインターフェースなので私の普段の音楽制作（作曲、編曲）でのワークフローをご紹介します。 DAWを立ち上げてまずはコードをピアノなんかの音色を立ち上げておおまかなテンポを決める為にオーディオループもしくはドラム音源のキットを立ち上げます、この時（ここから）大事なのがモニターの音量なのです。   最初には当然何もデータが入っていないので気分も盛り上がらないですよね？なのでご近所に迷惑にならない程度にモニターの音量を上げます。もちろん上げたり下げたりと調整するのですがこの時に本体のボリュームノブを切り替えるよりiOSデバイスのアプリFocusri

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ZYLIA たった一本のマイクがレコーディングにもたらす革新

2018.11.14

ZYLIA STANDARD 音楽パフォーマンス全体を、一本のマイクでレコーディング ミュージシャンに最適なレコーディング・オプション バンド全体の演奏を一本のマイクでマルチトラック・レコーディング！ レコーディング素材を後から個別トラックに分離可能 ZYLIA Studio内でミックス、DAWソフトウェアに書き出し ZYLIA PRO 3Dオーディオ・レコーディングに必要なパワーのすべてを提供する オーディオ・クリエイターのためのソリューション イマーシブな3Dオーディオ・レコーディング (360/VR/AR、3次Ambisonics) を高解像度クオリティで “バーチャル・マイク”により録