SP-MP500 ユーザーストーリー：鈴木Daichi秀行

前々からSym・Proceedのマイクプリ、SP-MP4やSP-MP2が気になってはいたのですが、気がついたらもう生産完了で買えなくなってしまってて。API500フォーマットで登場すると聞いてすぐに買いました。さっそくレコーディングでも実戦投入もしてみましたよ。

ものすごくクリーン、クリアなマイクプリですね。キャラクターが一切つかない。言い換えると、マイクのキャラクターを最大限に引き出せるマイクプリだなと思いました。

クリア系のマイクプリということでMillennia辺りが近い印象でしょうか。トランスレスというところも共通していますしね。でも、実際に使ってみるとそれぞれやっぱり個性があって違います。SP-MP500を導入してすぐに色々なマイクプリを比較した動画をアップロードしましたので、こちらも見てもらえれば。

「SP-MP500はダントツでトランジェント特性が優れていますね。アコギのアタック、タッチの感じが全然今までのマイクプリとは違う。トランジェントがばっちり、何のモレもなく録られていて、楽器本来が発していたスピード感もちゃんと収録できています。」

SP-MP500は特にソースを選ばないマイクプリだと思うけど、このトランジェントの速さを生かすならアコギやピアノはばっちり。ドラムやパーカッションも絶対に合うでしょうね。録音機材の歴史の中には「これじゃないと録れない音」というものがありますが、まさしくSP-MP500にも「これじゃないと録れないトランジェント、音の立ち上がり」があるなと思います。

実際にレコーディングで使ったのもアコギのアルペジオを録ったのですが、アルペジオって1本1本弦ごとのピッキングのニュアンスがすごく複雑で、強弱の幅も大きいんです。今までのプリアンプだと大きい音は良いんだけど、繊細で小さな音のアタックが鈍っちゃって埋もれてしまうことがあったけど、それが全くないことに驚きました。何を弾いているか、どんなタッチかまで分かる。プレイヤーとして聞いても「ナチュラル」だと感じました。

トランジェント特性がいいというと、とかく「高域の特性が優れている」みたいなことの言い換えだという風潮があると思うんですが、そうではないんです。帯域的にデコボコがなくフラットであって、かつスピード感がしっかり表現されていることが大事で、SP-MP500はまさにそういうマイクプリって感じですね。

サステインやリリース、音の消えぎわが美しいなというプリアンプはこれまでもたくさんあったけど、アタックが「分かる」ものってなかなかなくて。プレイヤーはリリースだけじゃなく、アタックにもニュアンスを込めてプレイしてますからね。そこにロスがないのは大事です。

シンプルな編成の曲であったり、アコースティック楽器がメインの時はクリア系をチョイスすることが多いです。ボーカルでも綺麗な声だったり、繊細なニュアンスを録りたい時には使いたいですね。でもこのトランジェント特性の良さを考えると、例えばポップス系で打ち込みの音がたくさん入ってるような楽曲で使ってあげると、音の洪水に埋もれない音でレコーディングできるでしょうね。

よくある話で「レコーディングした音のヌケが悪くてトランジェントデザイナー系のプラグインで無理やり足す」なんてことがありますが、あの作業は要らなくなりますよ。

キャラクターをつけるのはマイクプリだけじゃなく、マイク本体だったり、マイクプリのあとのコンプだったりすることもあるので、こういったクリア系のマイクプリは持っておくべきものの1つだと思いますね。「どこで色をつけるか」を考えることもレコーディングの楽しみの1つですから。