ミュージカル音響のトップランナーが語るEarthworksマイクの核心。株式会社エス・シー・アライアンス山本 浩一氏インタビュー

山本氏：「スタインウェイの収録にあたり、業界標準と呼ばれているマイクと Earthworks PM40 を比較したところ、PM40の方が圧倒的に音が良かったんです。PM40でないとピアノ収録ができないというくらい完璧なサウンドで、そこからもうEarthworksについて行こうと(笑)」

山本氏：「DM17は本当に大発明ですよ。アタックだけが先に来ないで全体の鳴りがワッとくる感じ。これは今まで全くなかった音です。そのまま全体像が拾えて、音が近くなってもアタックだけが飛んでこない。EQで補正する必要がなくて、フェーダーを上げるだけでドラムの全体像が現れるんです。本当にすごいマイクで、現場のマイクをすべてEarthworksにしたいと考えています。」

山本氏：「基本的にタムは、すべてDM17になっています。オンマイクでタムの音の全体像が録れるマイクは他にはありません。ロック系のコンサートであればタムをかなり大きくPAするので、アタックと共に余韻も聴こえるのですが、ミュージカルではそこまで大きくタムをPAすることはないので、どうしてもアタックのみが強調されてしまいます。このDM17ではそんなに大きくPAしない場合でも、余韻も含めたタム全体の音を、存在感をもって捉えることができます。」

山本氏：「キック用のDM6は、1本のマイクでバウンダリーマイクとダイナミックマイクの要素を混ぜたような音を演出できます。現在はマイク位置の微調整で最適なポイントを探っている段階です。うまく調整できれば、キックの中にマイクを入れっぱなしにするなど、これ1本で完結できる可能性があると思っています。現状では、ややハイ成分が強いというかミッドローの成分が少ないので、使用するバスドラによっては AUDIX D6 と混ぜて使っています。

山本氏：「DM20のグースネックはスネア周りの狭いスペースに設置しやすくて便利です。初代に比べてGen 2はスネアの音が太く存在感が増して、音像も大きくなりつやが出ました。ロックからジャズまであらゆるジャンルのスネアにマッチしますね。」

山本氏：「ミュージカルの現場では多くの楽器が接近しているため、カブリ音の質がミックス全体のクオリティを左右します。たとえばドラムの場合、ハイハットのジャキっとした音が他のマイクにカブってくるんですけど、一般的なダイナミックマイクではカブリ音が結構汚いんですよ。

DM20 Gen 2は指向性に優れてカブリが少ないだけでなく、きれいな音がカブってくるという魔法のようなマイクなんです。ミュージカルにおいてもコンサートにおいても、ゲートを使用しないで音がきれいにカブるように調整して、小さな音は小さなまま、楽器本来の余韻を殺さずにミックスします。」

山本氏：「SR25 Gen 2は初代モデルと比べなくても、バツグンに良くなっていることがすぐに分かりました。さらに奥深い音になっていて、繊細かつ太い音がします。シンバルのなかでも特にライドシンバルの表情って、圧倒的にスネアよりも表情が豊かなんです。SR25 Gen 2はライドシンバルの質感や表情まで、鮮明に拾い切れるマイクに進化していますね。クラッシュ音もくずれることなく、存在感のある音になっています。」

山本氏：「Earthworksを一回使ったら絶対に手放せなくなりますよ！もうこれでいい。ずっとEarthworksで行こうかなと思っています。」